靴の意匠表現を探究する

この時代に社会経済が発展し、人々の生活水準が大幅に向上し、食、衣、住、行の新基準も次第に高くなりました。

「千里の道も一歩から」靴は人の足の衣として、人々は靴を履く需要に大きく変化します。

斬新でファッション的な靴は市場の中でその位置を強調しています。創意的なデザインの靴製品も重視されています。

靴屋

靴のデザインは自分の独特性があります。まずそれは着るものです。人の足によって作られた靴です。靴は固定された形をしています。このような形は千百年来本質的な変化がありません。

その次に、靴のデザインは足の形以外で異なっている材料の“包装”の人の足を使うので、“包装”の過程の中で造型の設計、材料の運用、製作の工芸などの技術の手段を行って靴になることができます。

この靴は通常の加工生産過程で、その上で創意設計を行い、足の下に輝く効果があります。

一、

デザイン表現は霊念が必要で、霊念は素材に対する感受から来ています。

デザイナーはさまざまな素材に対する感受性と悟りを通してこそ、独特な個性を持つデザイン作品を生み出すことができる。

（一）設計素材

素材とは？デザイン素材は生活と自然界のすべてに由来しています。

形の上から大別して2種類に分けます。自然界の山川、草花、動物などの自然物体の中にも人工的に創造した物体があります。例えば、建築、機械、生活用具などです。2番目は具体的な形のない素材です。雲、風、雨、詩、抽象画など、これらの無形で境地の概念を含む素材も靴のデザインのインスピレーションの源の一部です。

素材を選ぶのは靴の創意設計の重要な一環で、素材からインスピレーションを受けて、靴のデザインに新天地を開くことができます。

素材のデザインを使うのは容貌を変えたり素材の現象をそのまま運んだりするのではなく、素材はデザイナーの霊念のもとであり、良いアイデアのデザインだけが作品の枝を茂らせます。

（二）具象思惟創意設計

イメージのあるデザインは、素材の本来の姿をより直感的に再現し、自然に素材と靴のつながりを反映して、靴特有のデザイン雰囲気を作り出しています。

具象の思惟設計は必ずしも素材の形態に酷似する必要はなく、ある部分またはほぼ形の近い形態を採用して、デザインの特徴を表現することができます。

わが国の古代晋は極めて細い金で花かご形の革命靴を編み上げた。

『塩邑志林・引見祇編』には、「唐文徳皇后は履物を残し、丹羽織成、前後に金葉を雲飾り、…

二玉を飾る。」

唐代の靴は靴の頭に雲や鳳、虎頭などの飾り物を飾っています。

これらは具象的な表現で作られた靴です。中国古代の靴は実用性があり、また着用者に美しさを与えるということが分かります。

近現代の靴のデザインは更に多彩で、足の下の靴もファッションの流行のバロメーターになります。

20世紀の30年代のV形の靴と靴の全体の造型、更に多く当時の靴の設計の風格を表現します。

魚の形をイメージしたデザインの靴はその代表で、靴の前部を魚の頭、魚の身の魚の尾は靴の中和後部にあります。

足衣は魚と合理的に結びついていて、当時のダンスブームの時代には、目を引く風景だった。

2005年中国国際服飾博覧会、香港展示区創意靴作品の中に「花錦」というサンダルがあります。靴に小花をいっぱい付けて、靴の花が一体となって繁栄している様子を表現します。

デザイナーは自然界の花と特定の物の靴を結び付けて、靴の生命力を与えて、具象思惟の設計効果を表現します。

（三）抽象的思考設計

抽象的な意匠設計には、素材の内面の意味をより深く理解するデザイナーが必要であり、素材の表象を再現するのではなく、探索の中で深く脱皮した意匠である。

生活の中の素材は瞬間であれ、長い間であれ、人々に想像させます。デザイナーは個人の素材に対する感覚によって素材を抽出し、特定の抽象的な意味を与えます。

抽象的な思考の設計では、解体、再編、変異などの表現手法を採用して設計されています。靴の設計強調素材は作品の中でメタファーの効果です。例えば、靴と鳥のイメージを表現して、靴の前部にボタンを鳥の目として使って、靴の全体を鳥に変えるのではなく、鳥の羽で靴の表面を飾ります。

部分装飾の飾り付けと羽の特定の材質で鳥の効果を表しています。羽は鳥のシンボルです。

このような抽象的な要約は具体的な鳥のイメージのデザインがなく、デザイン性に富んでいます。

同じ抽象的なデザインの表現は香港靴展にも現れています。

「新緑」をテーマにした一足のサンダルは、靴の甲も靴の中も緑の皮で作られています。靴の表面は透明なプラスチックの糸で、春の活力にあふれている印象があります。

抽象的なデザイン表現はデザインの中身を再現し、靴の作品にはデザインの精霊が含まれています。

二、設計表現

靴は服飾品の中の単品類として、より多く市場に向かっています。また、自分のデザイン芸術形式もあります。

例えば、靴類大賞（実用靴、創意靴を含む）は、大会のテーマ性に優れています。デザイナーはグランプリの要求をもっと考慮して、試合を正確に完成させることができます。

（一）主題を明確にする

テーマと素材の確認は靴の創意設計の前提であり、その上で効果表現を考え、靴を作ることは全体として一つのシステムの設計に伸びなければならない。

設計の効果図の段階では、設計者に対して、スケッチの設計原形からデザイン作品のデザイン、色、材料などの具体的な面に至るまで、真剣に画面の中で表現し、靴を作るための基礎を作るように要求します。

例えば、花をモチーフにしたデザインは、デザインの最初に素材を選びます。

次に具象表現ですか？それとも抽象表現ですか？靴の形と花形の関係をもう一度考えて、どんな材料を選んで靴を作るかなどを考えます。

（二）表現形式

設計表現の形式は多様である。

具象と抽象的な思考は設計の発想の一つの方式であり、それは思惟方式が設計の最初の表現である。

設計表現形式は実際の操作における手段であり、例えば、設計の変異、再編成、分解、重複などの異なる形式である。

靴のデザインはこれらの方法から逸脱できません。大切なのはデザイナーがどのようにデザイン実践に活用し、どのように靴の作品により正確に表現するかです。

変異の設計方法は各設計作品の中でよく見られます。靴のデザインを例にします。

ドイツのスポーツブランドプーマ靴のデザインは、ロゴパターンの変異を採用し、走る豹の形を急速な運動線に変え、靴の両側に運動靴の視覚的な衝撃力を高め、変異デザインの形態でブランド現象を一層際立たせています。